是什麼讓一尊小公仔依然像你？

辨識的優先順序

辨識大致上有一個順序：先是輪廓，接著是髮型的形狀，然後是體態與比例，再來是服裝，最後才是臉。前面幾項在遠距離和小尺寸下都有效。臉只在近看時有效。

公仔幾乎都是隔著一個房間看的，這讓它牢牢落在前幾項的範圍裡。因此設計會優先保住它們。輪廓與髮型做對、臉部只是近似，成品能讓人一眼認出；臉做對、輪廓卻很通用，就不行。

為什麼這個尺寸下的臉不能照實做

在八公分的高度下，整顆頭大約只有一片指甲寬，一隻眼睛比列印機能穩定做出的最小特徵還小。這個流程不存在任何逐一複製五官的版本 — 那樣的幾何細節低於機器撐得住、也低於眼睛讀得出來的下限。

被重現的是配置：兩隻眼睛之間有多遠、眉線落在哪裡、下顎相對於頭骨的寬度、髮際線怎麼接上額頭。這些比例縮小後仍然成立。單一的五官不會，而追著它們跑會讓相似度變差，不會變好。

恐怖谷也是一個尺寸問題

在小尺寸下追求臉部的寫實，往往會讓作品變得比較不吸引人，而不是更吸引人。做到一半的五官會被讀成這張臉哪裡不對勁，而不是一張臉的近似，結果就是那種差一點就像真人的東西特有的不安感。

略帶風格化的處理能完全避開這個問題。它清楚表明作品是一種詮釋，讓觀看的人不必逐一稽核臉部的錯誤，而能去讀那些真正承載身分的線索。

參考照不夠好時，什麼會被保住

不是每一件委託都會附上好照片，流程必須能優雅地降級。當資訊缺漏時，保護的優先順序和辨識的順序是一樣的。

輪廓與髮型守得最緊，因為失去它們就等於失去這個人。其次是服裝，影像不清楚時可以依描述重建。臉部的細節最後處理，也詮釋得最自由，因為在這個尺寸下它們承載的最少。這也是為什麼一句關於什麼最重要的說明，價值高過第二張普通的照片。

• 輪廓與整體比例
• 髮型的形狀與髮際線
• 體態與站姿
• 服裝，以及一兩件標誌性的物件

決定要捨棄什麼

每一個實體細節都有代價 — 結構變脆弱、視覺變雜亂，或兩者皆是。把照片裡看得見的一切都做進去的公仔，看起來會很吵，而且運送途中會斷；工藝就在於挑出該捨棄的部分。

判準是這個細節有沒有在做辨識身分的工作。一副有特色的眼鏡會留下，並加粗到撐得住。襯衫的門襟會被簡化，因為沒有人靠它認人。細細的項鍊會變成領口的一部分，而不是獨立的元件，因為做成獨立元件的話，它只能撐到第一次碰撞為止。

人的判斷無可避免的地方

這些決定全都是在互相衝突的目標之間取捨 — 相似度對上可列印性、細節對上耐用度、忠實對上遠看時的辨識度。它們無法用一條規則解決，因為每一個主角的正確答案都不一樣。

髮型極有特色、衣著平常的人，需要的處理方式和髮型普通、外套卻極好認的人正好相反。判斷眼前是哪一種情況並據此取捨，是預覽生成之後仍然由人負責的那一部分。